دسته‌ها
برگزیده تحلیل رسانه سینمای استراتژیک فیلم مطالب برگزیده

تحلیل و بررسی فیلم سینمایی دولیتل

چکیده

پذیریش داروینیسم و و روح حیوان پنداری گونه‌ها و حیات، به مساله‌ای جا افتاده و پذیرفته شده در مجامع علمی غربی بدل شده است. چنان‌که منافع عظیم مادی، تعصب بی‌جای دانشمندان و لابی‌های زرسالار مدعی آزادی اجازه شنیده شدن صداهای مخالف را نمی‌دهند. هالیوود و مجمع پروپاگاندای غربی در این میدان بی رقیب یکه‌تازی می‌کند. آن‌ها در آخرین تلاش خود دست به بازتولید کاراکتر دکتر دولیتل زده‌اند. شخصیتی که به خوبی حیوانات را درک می‌کند و با آن‌ها تماس برقرار می‌کند. و در یک مدل کوچک شده از جامعه، رهبری گونه‌های گوناگون برای نیل به اهداف بزرگ و آرمان‌های عظیم را عهده‌دار است.

دسته‌ها
برگزیده تحلیل رسانه سینمای استراتژیک فیلم

اسنودن، تحت تعقیب‌ترین مرد جهان / بررسی اجمالی فیلم (Snowden 2016)

آغاز ساخت فیلم‌های سیاسی در ایالات متحده را می‌توان از ۱۱ سپتامبر به بعد دانست. الیور استون (کارگردان فیلم) در کارنامه خود، سابقه ساخت فیلم‌های سیاسی متعددی را دارد. حتی در سال ۲۰۰۶ فیلمی را هم به همین نام «مرکز تجارت جهانی» کارگردانی کرد که به مسائل و بحران انفجار برج‌های دوقلو می‌پرداخت. اساساً اگر بخواهیم چند کارگردان سیاسی هالیوود را نام ببریم، نام الیور استون در این میان می‌درخشد. کارگردانی که با ساخت فیلم‌هایی همچون: وال‌استریت ۱ و ۲، مرکز تجارت جهانی، دبلیو بوش، الکساندر و…. و در نهایت با ساخت فیلم اخیرش «اسنودن» آوازه‌ی خود را در جهان بیش‌ازپیش کرد.

دسته‌ها
برگزیده بیع و اقتصاد تحلیل رسانه سینمای استراتژیک طبقه‌بندی موضوعی فیلم

درآمدزا یا عافیت‌بخش؟ / تحلیل فیلم «The Rainmaker 1997»

 فیلم سینمایی «دلال بیمه»[۱] «The Rainmaker 1997» اثر قابل‌تحسین و خوش‌ساخت امّا کم اقبال از کارگردان پرآوازه‌ی آمریکایی فرانسیس فورد کاپولا «Francis Ford Coppola» و برگرفته از رمانی به همین نام از نویسنده‌ی مشهور جـان گریشام است. کاپولا در پدرخوانده «The Godfather 1972» آن‌قدر سلیقه‌ی مخاطبانش را ارتقاء داد که دیگر حتی خودش هم نتوانست در دیگر آثارش پاسخ‌گوی توقع آنان باشد.

دسته‌ها
برگزیده تحلیل رسانه سینمای استراتژیک فیلم

آمریکا؛ گرگ یا سگ گله؟؛ تحلیل فیلم تک‌تیرانداز آمریکایی (American Sniper 2014)

مقدمه

امروزه سینما نقش بسیار باارزشی در زندگی مردم دارد. به‌گونه‌ای که می‌توان ادعا نمود هر کس این سلاح را در دست داشته باشد بر افکار عمومی به‌راحتی فرمانروایی خواهد نمود. بیمناک‌ترین سلاح در این زمان، در دستان ایالات‌متحده آمریکاست.

دسته‌ها
تحلیل رسانه سینمای استراتژیک فیلم

تحلیل فیلم دوران عاشقی

[box type=”info” bg=”#” color=”#” border=”#” radius=”4″]

عوامل فیلم دوران عاشقی:

کارگردان: علیرضا رئیسیان

نویسنده: رؤیا محقق، مهسا محب‌علی

بازیگران: لیلا حاتمی، شهاب حسینی، فرهاد اصلانی، مینا وحید، پرویز پورحسینی، بیتا فرهی، لی‌لی فرهادپور، سوگل قلاتیان، نسیم ادبی، سعید داخ، عاطفه الهی، داریوش فائزی، شهرام جمشیدی، فرزان نجفی، حمیدرضا حیات، حسین کوهستانی، عرشیا خلج

[/box]

دسته‌ها
برگزیده تحلیل رسانه سینمای استراتژیک فیلم

نقد فیلم ۲۰۱۴ The Theory of Everything

نظریه‌ی «همه‌چیز» که امروز در فیزیکِ نظری از آن سخن به میان می‌آید به دنبال حل تناقضات موجود در دو نظریه‌ی اساسی فیزیک یعنی کوانتوم و نسبیت است. انیشتین می‌گفت خدا تاس نمی‌اندازد. یعنی پشت عالم برنامه ایست و نظم دقیقی در کار است اما در فیزیک کوانتوم تصادفی بودن همه‌ی پدیده‌ها و عدم تبعیت از فرمول‌های مشخص مطرح است. نظریه‌ی همه‌چیز به دنبال حل این دست تناقضات است و اشخاصی مانند استفان هاوکینگ از مدافعان این نظریه به شمار می‌آیند.

دسته‌ها
برگزیده تحلیل رسانه سینمای استراتژیک فیلم

نقد فیلم شهر موش‌های ۲؛ ترویج سبک زندگی غربی و بورژوایی و عادی‌سازی رابطه با دشمن

خلاصه داستان:

ماجرای این سینمایی عروسکی از جایی شروع می‌شود که موش‌های شهر موش‌های ۱ حالا دیگر بزرگ‌شده‌اند و برای جشن آغاز سال تحصیلی فرزندان خود در مدرسه گرد هم آمده‌اند. دانش آموزان نیز با یک ارکستر زنده از آن‌ها استقبال می‌کنند.

دسته‌ها
تحلیل رسانه سینمای استراتژیک فیلم

«مزارشریف»، فیلمی در قاعده‌ی سینمای استراتژیک

«استراتژی»، به‌عنوان یک دانش نظامی مأموریتش در تأمین بقای یک جامعه یا تمدن تعریف می‌شود و سینمای استراتژیک چیزی جز به تصویر کشیدن ابعاد مختلف و مؤلفه‌های حیات و بقای این تمدن در قالب هنر هفتم نیست. دراین‌بین اگر کارگردانی در خلق یک اثر هنری به مسئله‌ی «امنیت ملی» ورود کند، کافی است تا فیلمش را با ادبیات استراتژیک نقد و تحلیل کرد؛ چراکه امنیت ملی برآیند تصمیمات استراتژیست‌های یک جامعه است. «امنیت» توازن بین آسیب و تهدید است؛ «آسیب» یک نقیصه‌ی درونی است که منجر به ضربه‌پذیری می‌شود و «تهدید» یک اقدام تهاجمی از جانب دشمن است که برای برهم زدن توازن، تعادل و نظم سیستم بر آن وارد می‌گردد؛ ازاین‌رو «امنیت ملی» برآیند آسیب‌ها و تهدیدهایی را شامل می‌شود که در سطح ملی یعنی یک کشور رقم بخورند.

دسته‌ها
برگزیده تحلیل رسانه سینمای استراتژیک فیلم

تمرکزی روی «تمرکز»؛ تحلیل فیلم (focus 2015)

آنچنان‌که می‌دانیم سینما دارای ۳ وجه هنر، صنعت و رسانه می‌باشد. آنچه امروزه توسط سینماگران شبه روشنفکر داخلی ساخته می‌شود هیچ کدام از ۳ وجهه فوق را نداشته بلکه نهایتاً افکار شلوغ و مریض خود را بر روی کاغذ نوشته و توسط افرادی هم‌فکر خود به تصویر می‌کشند مانند فیلم استراحت مطلق اثر عبدالرضا کاهانی؛ اما اساتید اینان در غرب خود به آنچه گفته‌اند نه باور دارند و نه اجرا می‌کنند.‌ برای آن‌ها ابتدا به ساکن وجه رسانه، پس از آن وجه صنعت و در انتها بعد هنری سینما مطرح می‌باشد.

دسته‌ها
تحلیل رسانه سینمای استراتژیک فیلم یادداشت‌ها

قهرمانان وارثی ندارند…

مهم‌ترین تغییری که در دهه‌ها و قرن اخیر در نظام خانواده ایجاد شده، تغییر شکل خانواده است. به خصوص با صنعتی شدن کشورها و حضور فعال زنان و مردان مجرد در موقعیت‌های مختلف کاری، عمده‌ی خانواده‌هایی که شکل‌گرفته‌اند در زمره‌ی خانواده هسته‌ای قرار گرفتند. زن و شوهری که سال‌ها زندگی می‌کنند و به دلیل مشغله‌ی کاری و روانی حوصله‌ی بچه‌دار شدن را ندارند. موضوعی که با پیر شدن جامعه و کاهش جمعیت رابطه‌ی مستقیم دارد. یکی از پیامدهای این نوع سبک زندگی پدیده‌ی ایندیویژوالیسم یا فردگرایی است. منظور از فردگرایی این است که افراد به‌جای اولویت‌دادن به خواست‌ها و علایق جمعی و خانوادگی، به ارزش‌ها و خواست‌های فردی خود اولویت می‌دهند. از تبعات فردگرایی می‌توان به کاهش مسئولیت‌پذیری، کاهش میل به ازدواج و فرزندآوری و قطع رابطه‌ی فرد با محیط بیرون اشاره کرد.

استقبال فراوان از فیلم‌ها، سریال‌ها و داستان‌های مصوری که با موضوع ابرقهرمانان تولید و عرضه می‌شود،‌ درجه‌ی اهمیت این شخصیت‌ها را تا جایی بالا می‌برد که بررسی و واکاوی عناصر مختلف در داستان‌های این قهرمانان را به عنوان امری مهم و ضروری معرفی می‌کند.

ازدواج، پدیده‌ای است که به کمترین تعداد ممکن در داستان‌های ابرقهرمانان اتفاق می‌افتد. وقتی بررسی فیلم‌های سینمایی که در دو دهه‌ی اخیر با موضوع ابرقهرمانان ساخته شده می‌پردازیم، نه تنها هیچ ازدواجی انجام نمی‌شود بلکه ازدواج‌هایی که در گذشته صورت گرفته متزلزل شده و ازدواج‌هایی که قرار است در آینده انجام شود به نحوی فراموش می‌شود. به‌طورکلی هیچ ازدواجی صورت نگرفته و نمی‌گیرد. گویا نظر نویسندگان و سیاست‌گذاران فرهنگی ایالات‌متحده این‌گونه است که عموماً روابط آزاد عاطفی و جنسی بر ازدواج ترجیح دارد.

در بازگشت بتمن (تیم برتون: ۱۹۹۲) جرقه‌ی عشق میان بروس وین و سلینا کایل (زن گربه‌ای) زده می‌شود اما در نهایت به یکدیگر نمی‌رسند. در سه‌گانه‌ی بتمن (کریستوفر نولان) ابتدا بروس عاشق ریچل است. اما ریچل که قصد ازدواج با هاروی دنت را دارد کشته می‌شود و شخصیت هاروی به دو چهره تغییر پیدا می‌کند. در قسمت سوم زمانی که سلینا عاشق بروس می‌شود، با از خود گذشتگی بروس، این رابطه‌ی عاطفی هم به جایی نمی‌رسد.

در هیچ یک از فیلم‌های سوپرمن، رابطه‌ی او با لوئیز رسمی نمی‌شود. همین موضوع در رابطه با مردآهنی و پپر نیز وجود دارد.

در سری فیلم‌های سینمایی مردان ایکس که ساخت آن‌ها از سال ۲۰۰۰ به کارگردانی برایان سینگر آغاز شد نیز چنین موضوعاتی را می‌یابیم. ابتدا رابطه‌ی پروفسور خاویر با میستیک که از بین می‌رود و سپس رابطه‌ی مگنیتو و میستیک که سرانجامی ندارد. لوگان (وُلورین) که عاشق جین است درحالی‌که جین با سیکلوپ رابطه دارد. در این سری مجدداً هیچ ازدواجی صورت نمی‌گیرد.

در سه‌گانه‌ی مرد عنکبوتی (سم ریمی)، پیتر عاشق مری جین است و در طول سه قسمت مری جین، بین پیتر و چند نفر دیگر دست به دست می‌شود. در نهایت نیز به‌طور مستقیم به ازدواج آن‌ها اشاره نمی‌شود و در این سه‌گانه به روابط آزاد بسیار تأکید می‌شود. حتی کشمکش‌های پیتر و ادی باعث برهم‌خوردن رابطه‌ی ادی و گوئن که قصد ازدواج با یکدیگر را داشتند می‌شود. یکی از نمادهایی که در این سه‌گانه از آن استفاده شده است، آپارتمان کوچک و محقر است. این نوع آپارتمان‌ها عموماً به عنوان نمادی از تفرد در فیلم‌های سینمایی استفاده می‌شود. در دو قسمتی که از مردعنکبوتی شگفت‌انگیز (مارک وب) منتشر شده است، رابطه‌ی پیتر و گوئن بسیار سطحی پرداخت شده است و طبق معمول با کشته شدن گوئن، ازدواجی میان پیتر و گوئن صورت نمی‌گیرد.

آیا تا به حال فرزندان ابرقهرمانان را دیده‌اید؟

به‌طورکلی در سری ابرقهرمانان، بیشتر شخصیت‌های منفی فرزند دارند. به عنوان مثال دکتر آزبورن در مردعنکبوتی که پسرش هری آزبورن است. فرزندان ابرقهرمانان بیشتر در داستان‌های مصور عصر جدید دیده می‌شوند. جایی که بالاخره وقتی بیش از ۳۰ یا ۴۰ سال از خلق این شخصیت‌ها می‌گذرد و مخاطب در مورد ادامه‌ی نسل آن قهرمان کنجکاو شده است. برای مثال دختر عنکبوتی که دختر پیتر و مری جین است برای اولین بار در یکی از مصورهای سال ۱۹۹۸ خلق شد. موضوع فرزند آن‌قدر سخیف جلوه داده شده که بیشتر آن‌ها فرزندان دشمنان و شخصیت‌های منفی هستند، سپس اگر فرزند قهرمان باشند، شخصیت منفی دارند و در شمار دشمنان قرار خواهند گرفت و در آخر هم تعداد بسیار کمی از آن‌ها خود تبدیل به قهرمان می‌شوند.